根據(jù)李劼人的“三部曲”——《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》里的經(jīng)典故事點(diǎn)作為創(chuàng)作主體，結(jié)合人物塑造和情節(jié)推進(jìn)，細(xì)膩地繪畫(huà)出了人物活動(dòng)環(huán)境的民情風(fēng)俗、起居服飾、地方特產(chǎn)等，從而增強(qiáng)了歷史的真實(shí)性，具有濃郁的巴蜀文化的地方色彩；作品中每個(gè)場(chǎng)景都以國(guó)畫(huà)手繪與淡彩的手法相結(jié)合進(jìn)行描繪，使得整個(gè)場(chǎng)面有東方文化情調(diào)和歷史氛圍，重現(xiàn)清末民初的恢宏古樸，突出表達(dá)了李劼人先生民國(guó)時(shí)期偉大文學(xué)家憂國(guó)憂民的文學(xué)作品的元素。

李劼人先生寫(xiě)的大河三部曲，第一部是《死水微瀾》，第二部是《暴風(fēng)雨前》，第三部是《大波》。我從招標(biāo)到整個(gè)的設(shè)計(jì)過(guò)程花了近10個(gè)月，匯聚了這三部巨作的內(nèi)容，由第一稿過(guò)渡到第七稿，最終才完成了這個(gè)所有概括，表達(dá)總結(jié)了他的三部曲。

整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上就是我想用我的畫(huà)面精確地表達(dá)那個(gè)時(shí)代，這完全是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，所以我考察《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》這三本書(shū)，閱讀了大量的資料概括成一個(gè)思想內(nèi)容。

畫(huà)面一開(kāi)始就是辛亥革命前1910年左右的時(shí)候在成都附近的天回鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)的民俗，當(dāng)時(shí)的歷史和當(dāng)時(shí)的這個(gè)中國(guó)處在這個(gè)黑暗的年代，我們感受到那個(gè)年代人的愛(ài)恨情仇，在《死水微瀾》主要人物有“鄧幺姑”的出現(xiàn)，后來(lái)又嫁給了“蔡興順”等的人物，所以我就構(gòu)思了第一幅畫(huà)面就由這個(gè)如花似玉的“鄧幺姑”要逃離這個(gè)貧窮偏遠(yuǎn)的居住環(huán)境，要嫁到成都省城去這個(gè)心理變化的場(chǎng)景所構(gòu)成；進(jìn)入到第二個(gè)章節(jié)《暴風(fēng)雨前》，在雨水的背景下產(chǎn)生的構(gòu)思，第三個(gè)章節(jié)《大波》，突出表現(xiàn)了在四川的保路運(yùn)動(dòng)中的特點(diǎn)，我也多次參觀過(guò)現(xiàn)在處于成都市人民公園內(nèi)的保路運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館，而且閱讀了大量的資料，反復(fù)推敲，最終以這個(gè)保路運(yùn)動(dòng)和洋人鎮(zhèn)壓當(dāng)時(shí)工人運(yùn)動(dòng)和四川人民的愛(ài)國(guó)熱情這個(gè)相互對(duì)應(yīng)，以一個(gè)特定的場(chǎng)景出現(xiàn)，每幅畫(huà)都以國(guó)畫(huà)的手法表達(dá)了巨幅的文學(xué)作品，突出表達(dá)了李劼人先生這種民國(guó)時(shí)期的偉大文學(xué)家的憂國(guó)憂民的文學(xué)作品的元素。

畫(huà)面的整體風(fēng)格趨于傳統(tǒng)的，最終所選擇的石材雕刻工藝，在色彩上可以有多種可能性，易于打理，相對(duì)傳統(tǒng)，大眾可親近。